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电影《剃头匠》:春秋余劫灰,古物最堪怀

来源:丝路明珠网2016-12-09 查看数0

少年总喜新鲜物,不惑频忆旧流年。

电影《剃头匠》以纪录和讲述的形式描述了一个北京老人恬淡而平凡的生活。

电影《剃头匠》主人翁:敬有才大爷(真人出演)

《剃头匠》街头老照片

剃头匠是中国民间的古老职业,手艺精湛,历史悠久。虽然新时代来临后遍地都是发廊,但好在这门手艺没有失传。在北京的胡同里,一位叫敬广才的老人依然在走街串巷,几十年如一日地为他的老主顾们服务。靖大爷从十二岁学剃头,干了八十年,孤身一人,仍然眼不花、手不抖,服务周到,深得老主顾们的喜爱。时间慢慢过去,生活平静,日复一日。每天靖大爷照例清早出门,为安排好的老主顾逐个理发、剃头、刮脸、剪鼻须、放睡(按摩)。

然而在某个早晨,米大爷病逝了;又一天赵大爷被儿子接走了。敬大爷的生活有了些许波澜。眼看老主顾们越来越少,敬大爷开始感觉到寂寞,同时92高龄的他开始为自己的后事发愁。他一面给老主顾剃头,一面观察人家的安排。大爷最大的心愿就是:能够干净、体面地离开这 个世界,不打扰子女,不给他们添麻烦。可是靖大爷不愿意把自己的心思告诉他的老朋友,这是他一个人的秘密。

视频:《敬大爷自述生平》7分钟

北京胡同街景

故事发生在北京什刹海的老居民区里。这些皇城根下古老的胡同天天都说要拆迁,却始终没有拆。那些老字号,和老手艺人的生活依然如故。整个影片平实、俭朴,力图表现出原汁原味的老北京的传统风情。借此反映了这些生活在北京最底层的胡同大杂院里的老人们,对待生活和死亡的态度——一种独特的东方文化质朴而自然。

《剃头匠》是一部非常东方化、中国化、北京化、胡同化的影片。乍看是在讲述一位老人的平淡而琐碎的生活,实则通过敬大爷以及周边人物的点点滴滴展现了老北京悠久的人文历史和巨大的变迁。导演并没有把影片中蕴含的所谓生命、道德、及北京特有的人文、风情、景观等进行主观和客观的简单 判断,而是尽可能地把这一切主题通过记录敬大爷琐碎的生活时让其自然地流露,让诸多的主题思想如对于非物质文化保护的思考,老胡同文化的人情往来,快节奏生活中年轻人的社会压力与新社会的养老问题等深含在影片中。

这是一部关于坦然生活,尊重死亡的影片。敬大爷他是北京这个巨变中的城市所遗留的“静物”。就像他从死去的老主顾米大爷那里带回来的“猫”,就像他那总是慢上五分钟的老钟,就像每日蹬载着他的小三轮车,他装在棉布匣子里的剃刀和剪子,他的单人床,他死前为自己定制的中山装,他在照相馆里为自己照的遗像,他对着录音机给殡仪馆录下的“五百字的生平简介”,被猫扯断的磁带,热水壶,陈旧的毛巾……他的一切,就是这些静物,就是德勒兹所说的“作为静物的时间。”

片中多次出现,有些刻意表现的“拆” 字,其实这一点大多数人不难理解,这个“拆”不仅是在拆北京古老的房屋,城墙,其实生活当中诸如此类的“拆”天天都在发生,这“拆”失去了许许多多古老的建筑,这“拆”让多少传统文化流失,多少人间旧情失。时代在发展,社会在进步,尽管我们有那么多的眷恋,也免不去无尽的忧思和遗憾。

哈斯朝鲁,用一种绝对不允许移动的镜头,用慰贴得如此亲切而几乎平视的角度,用停留在这些静物上的每一寸光影,给足了影片中所有的静物最丰富、最准确的视觉储存。这种不合时宜的,曾经被大多数人遗忘的,并不时髦的东方式的电影美学,在《剃头匠》里面,却容光焕发,彰显出电影最本质的魅力。

《剃头匠》正片


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